Si vous suivez notre formation mixage audio ou que vous travaillez déjà sur vos propres projets dans Ableton Live, le masquage fréquentiel est un problème que vous avez forcément rencontré. Deux éléments qui jouent dans la même plage de fréquences au même moment, et l’un des deux disparaît dans le mix. On a beau monter le volume, ça ne change rien. Le problème n’est pas le volume, c’est la fréquence. C’est là qu’intervient l’égalisation relative.
Cette technique a été développée en cours de mixage chez Fastlane par Freddy, Certified Ableton Trainer. L’idée est simple sur le papier : booster certaines fréquences sur un élément tout en les retirant sur l’autre, simultanément. Dans la pratique, Ableton Live ne permet pas de visualiser deux EQ sur deux pistes différentes en même temps. Ce qui rend l’opération difficile à calibrer à l’oreille. La solution passe par Max for Live.
Le problème concret
Pour illustrer la technique, on part d’une jam session : drums électroniques, basse samplée, guitare, voix, saxophone et claviers. La grande majorité du mix fonctionne bien. La voix passe clairement sur l’ensemble du morceau, le saxophone se détache sans problème dans le bridge. Mais à l’arrivée du drop, un problème apparaît entre la basse et les claviers. Mis en solo, les deux éléments se masquent mutuellement. Le clavier disparaît quand la basse joue. Trop de fréquences communes au même moment.
La solution évidente serait d’égaliser les deux pistes l’une par rapport à l’autre : monter une fréquence sur le clavier, la baisser sur la basse du même montant. Mais sans pouvoir voir les deux EQ simultanément, on travaille à l’aveugle. Et travailler à l’aveugle sur de l’égalisation relative, c’est le meilleur moyen d’arriver à un résultat artificiel qui sonne forcé.
Entrer dans Max for Live : éditer un patch Multimap
La solution c’est Multimap, un objet Max for Live qui permet d’assigner plusieurs paramètres de Live à un seul potard. On le place sur l’une des deux pistes, on ouvre son patch en mode édition via le bouton dédié, puis on passe du mode présentation au mode patch et on le « dégèle » pour pouvoir le modifier.
À l’intérieur du patch, on duplique le potard existant pour en avoir trois au total. On garde six boutons Map au lieu de deux, on réorganise les câblages pour que chaque potard contrôle deux paramètres, et on retourne en mode présentation pour avoir une interface lisible une fois le patch fermé. On sauvegarde sous le nom « Relatif » et on place le même objet sur la piste de basse.
L’assignation se fait ensuite de façon classique : fréquence et résonance de l’EQ du clavier sur les boutons Map d’un côté, fréquence et résonance de l’EQ de la basse sur les boutons Map de l’autre. Les deux EQ sont maintenant pilotés par les mêmes potards.
L’inversion de plage : le cœur de la technique
C’est là que ça devient intéressant. Si on assigne les deux gains de façon identique, monter le potard va monter les deux fréquences en même temps. Ce n’est pas ce qu’on veut. On veut monter sur l’un et descendre sur l’autre simultanément.
Pour ça, on inverse la plage de contrôle du gain sur l’une des deux pistes. Résultat : quand on monte le potard, les fréquences montent sur le clavier et descendent sur la basse du même montant. Un seul geste, deux EQ qui bougent en opposition. On peut balayer les fréquences avec le second potard et voir les deux EQ se déplacer en même temps sur les deux pistes. La résonance fonctionne de la même façon, contrôlée simultanément sur les deux éléments.
Régler à l’oreille
On se place sur la partie du morceau où le masquage est le plus présent, le drop, et on commence à chercher la fréquence problématique. On balaye, on écoute, on trouve la zone où le clavier reprend de la présence quand on retire sur la basse. L’idée n’est pas de faire des corrections extrêmes. Un petit boost sur l’un, un petit retrait sur l’autre. Juste ce qu’il faut pour que les deux éléments coexistent sans se gêner.
On ajuste ensuite la résonance pour que la correction reste naturelle et ne sonne pas comme un EQ trop agressif. L’objectif c’est que ça s’entende à peine en comparaison directe, mais que le mix soit clairement plus lisible une fois en place.
C’est ça l’égalisation relative. Juste deux éléments qu’on met en relation l’un avec l’autre et qu’on sculpte ensemble pour qu’ils trouvent chacun leur place dans le spectre.
❓ FAQ : Mixage et égalisation relative sur Ableton Live
L'égalisation relative consiste à égaliser deux éléments l'un par rapport à l'autre plutôt que de traiter chaque piste indépendamment. Quand deux sons occupent la même plage de fréquences au même moment, l'un masque l'autre. L'égalisation relative permet de booster une fréquence sur l'un tout en la retirant sur l'autre simultanément, ce qui préserve le naturel du son et améliore la lisibilité du mix sans corrections excessives.
Multimap est un objet Max for Live qui permet d'assigner plusieurs paramètres à un seul potard. En éditant son patch (mode patch, objet dégélé), on peut dupliquer les potards et réassigner les câblages pour contrôler les paramètres de deux EQ sur deux pistes différentes avec les mêmes boutons. En inversant la plage de contrôle du gain sur l'une des pistes, un seul geste monte les fréquences sur un élément et les descend sur l'autre simultanément.
Fastlane, premier centre agréé Ableton Live à Montpellier, propose des formations en mixage audio. Ces formations peuvent faire l'objet d'un financement. Contactez directement l'équipe Fastlane pour en savoir plus sur les modalités et les horaires.
