Une basse de synthétiseur ne dépend pas seulement de ses fréquences graves. Son caractère vient aussi de la façon dont ses harmoniques évoluent lorsque les notes changent et au cours de chaque son.
Dans ce quatrième épisode consacré à Drift, l’objectif est de construire une basse riche à partir de deux oscillateurs sinusoïdaux, puis de faire évoluer son timbre avec le filtre, le LFO et l’enveloppe 2. Le key tracking permettra au filtre de suivre les notes jouées, tandis que des modulations très rapides ajouteront du contenu harmonique directement à la source.
La seconde partie du patch montre aussi comment conserver du mouvement après une forte saturation et une compression importante. Ces techniques de synthèse et de traitement du signal sont également approfondies dans la formation Sound Design de Fastlane.
Dans cet article, vous allez apprendre à :
- construire une basse avec deux oscillateurs et le générateur de bruit de Drift ;
- utiliser le key tracking pour faire suivre le filtre aux notes jouées ;
- moduler rapidement le filtre avec le LFO en mode Ratio ;
- transformer l’enveloppe 2 en enveloppe cyclique pour animer Shape ;
- faire évoluer la saturation grâce à l’enveloppe d’amplification ;
- élargir et densifier la basse tout en préservant son grave et une partie de sa dynamique.
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Construire une base riche en faisant travailler le filtre
Commencez par sélectionner une sinusoïde sur chacun des deux oscillateurs de Drift. Accordez-les à une octave d’intervalle afin d’obtenir deux registres complémentaires dans la basse.
Augmentez ensuite progressivement le gain des oscillateurs dans le mixer de Drift et ajoutez également du Noise. Lorsque ces sources sont envoyées dans le filtre, des niveaux suffisamment élevés peuvent pousser son circuit au-delà de son fonctionnement linéaire. Le signal gagne alors de nouvelles harmoniques avant même l’ajout d’un effet de saturation externe.
La saturation est déjà produite dans Drift : les gains d’Osc 1, Osc 2 et Noise déterminent le niveau envoyé dans le filtre lorsqu’ils sont routés vers celui-ci. En augmentant ces niveaux, le circuit du filtre peut commencer à distordre le signal.
Fermez ensuite progressivement le filtre passe-bas jusqu’à obtenir la couleur de départ recherchée, puis augmentez sa résonance. Le filtre devient maintenant un élément important du timbre et va servir de destination aux prochaines modulations.
Faire suivre le filtre aux notes avec le key tracking
Une fréquence de coupure totalement fixe ne conserve pas la même relation avec toutes les notes d’une ligne de basse. Lorsque la mélodie monte ou descend, la fondamentale et ses harmoniques se déplacent, tandis que le filtre resterait au même endroit dans le spectre.
Augmentez donc le Key du filtre. La hauteur MIDI entrante influence alors sa fréquence de coupure : les notes graves correspondent à une coupure plus basse et les notes aiguës à une coupure plus haute.
Dans ce patch, ce suivi permet au réglage du filtre d’accompagner la ligne jouée au lieu de rester complètement statique. Ajustez ensuite sa fréquence et sa résonance à l’écoute de plusieurs notes afin de conserver le caractère souhaité sur le registre utilisé par la basse.
À écouter : ne jugez pas le filtre sur une seule note. Faites jouer plusieurs hauteurs de la séquence pendant le réglage du key tracking afin d’entendre comment la relation entre la coupure et le son évolue sur la ligne complète.
Créer du timbre avec un LFO rapide sur le filtre
Assignez maintenant le LFO à la fréquence du filtre passe-bas depuis la section Freq Mod, puis augmentez sa plage de modulation.
À vitesse lente, cette modulation ferait simplement balayer la coupure dans le temps. Passez cependant le LFO en mode Ratio et réglez-le ici sur un rapport de 1. Sa vitesse suit alors la hauteur de la note jouée et devient suffisamment rapide pour participer directement à la couleur du son.
Le filtre ne produit donc plus seulement un mouvement lentement perceptible : sa modulation rapide ajoute un nouveau comportement spectral à la basse. Changez temporairement la forme d’onde du LFO pour entendre à quel point la forme de la modulation modifie elle aussi le résultat, puis revenez à celle utilisée pour le patch.
Cette étape prépare la suivante : au lieu d’utiliser uniquement le LFO, Drift permet de transformer l’enveloppe 2 en une seconde modulation cyclique, avec une forme différente et sa propre vitesse.
Transformer l’enveloppe 2 en modulation cyclique de Shape
Assignez maintenant l’enveloppe 2 au paramètre Shape d’Oscillator 1 et augmentez sa plage de modulation. Shape transforme la forme d’onde de l’oscillateur et donc son contenu harmonique ; le résultat exact dépend de la forme d’onde sélectionnée.
Activez ensuite le mode cyclique de l’enveloppe 2. Au lieu de suivre une seule progression ADSR, elle se répète et fonctionne alors d’une manière proche d’un LFO qui redémarre avec chaque nouvelle note MIDI.
Passez cette enveloppe cyclique en mode Ratio et réglez sa vitesse sur un rapport de 3 dans ce patch. Shape est alors modulé à une vitesse liée à la note jouée, trois fois plus rapidement selon le rapport choisi.
Les contrôles Tilt et Hold permettent ensuite de transformer le contour de cette modulation. Tilt déplace son point médian et modifie sa pente, tandis que Hold détermine combien de temps elle reste à son niveau maximal. En changeant cette forme, vous changez également la manière dont Shape évolue et donc la couleur produite par l’oscillateur.
Enveloppe cyclique et LFO ne sont pas strictement identiques : l’enveloppe 2 cyclique fonctionne selon une logique proche d’un LFO, mais elle possède notamment ses propres contrôles Tilt et Hold et redémarre avec chaque note MIDI. Drift lui propose néanmoins les mêmes familles de modes temporels Rate, Ratio, Time et Sync.
Utilisez également cette enveloppe cyclique pour moduler le niveau d’un oscillateur. Le patch combine désormais plusieurs mouvements rapides : le LFO agit sur la fréquence du filtre tandis que l’enveloppe cyclique transforme Shape et le niveau de la source.
Faire évoluer la saturation et élargir la basse
Placez maintenant un Saturator après Drift. Augmentez le volume de sortie du synthétiseur pour attaquer plus fortement l’effet et obtenir davantage de saturation.
L’enveloppe d’amplification de Drift prend alors un second rôle. Elle contrôle toujours le niveau au cours de la note, mais ce niveau détermine aussi la force avec laquelle Saturator est alimenté. Lorsque l’enveloppe diminue, moins de signal entre dans la saturation et le son devient progressivement moins saturé.
La dynamique de l’enveloppe devient donc également une dynamique de timbre : la distorsion évolue avec le volume au lieu de rester identique pendant toute la note.
Activez ensuite le mode Stereo de Drift et augmentez son écartement. Dans ce mode, chaque note utilise deux voix réparties entre les canaux gauche et droit. Vous obtenez ainsi davantage de largeur avant de passer aux traitements de mixage.
Préserver le grave et reconstruire la dynamique après les effets
La basse passe ensuite dans une chaîne d’effets plus importante. Chaque périphérique répond à une fonction précise dans le résultat final.
| Traitement | Rôle dans ce patch |
|---|---|
| Utility | Convertit en mono les fréquences situées sous 300 Hz. |
| Reverb | Ajoute une composante d’espace autour du son. |
| Chorus en mode Vibrato | Ajoute du mouvement au signal traité. |
| Limiter | Contrôle les crêtes après les traitements précédents. |
| OTT | Compresse fortement le signal et fait ressortir davantage le caractère saturé du patch. |
| Envelope Follower + Utility | Réintroduit une partie du mouvement dynamique présent avant la forte saturation et la compression. |
| EQ, sidechain et second EQ | Ajustent le spectre et la place de la basse dans le morceau. |
Le premier Utility utilise donc la fonction Bass Mono avec une coupure placée ici à 300 Hz. La partie la plus grave du son est sommée en mono tandis que les fréquences supérieures peuvent conserver la largeur apportée par Drift et les effets suivants.
Après la réverbe, le chorus, le limiteur et OTT, la dynamique initiale est fortement transformée. Pour en récupérer une partie, un Envelope Follower placé avant la saturation et la compression analyse l’évolution du niveau original. Cette modulation contrôle ensuite un second Utility plus loin dans la chaîne afin de réintroduire ce mouvement dans le niveau du signal traité.
Principe du montage : le son peut être fortement saturé et compressé tout en conservant une référence à sa dynamique d’origine. Le suiveur d’enveloppe mesure le signal avant ces traitements, puis cette information sert plus loin dans la chaîne.
Un EQ, un traitement en sidechain et un second EQ terminent le travail afin d’adapter la basse au reste du morceau.
Le patch final combine ainsi plusieurs niveaux de conception : la saturation commence directement dans le filtre de Drift, le key tracking accompagne les changements de hauteur, deux modulations rapides transforment le timbre, l’enveloppe d’amplification contrôle indirectement la saturation externe, puis la chaîne d’effets élargit et densifie le signal tout en réintroduisant une partie de son mouvement dynamique.
Poursuivre la série Drift
L’épisode précédent utilisait la vélocité comme source de modulation pour créer un synthé rythmique dont le filtre réagit différemment à chaque note.
Revoir DRIFT – Épisode 3 : créer un synthé rythmique avec la vélocité →
Le cinquième et dernier épisode poursuit le travail sur les basses avec une autre approche : deux oscillateurs très écartés, le mode Unison, un léger vibrato et une enveloppe 2 qui contrôle à la fois le filtre et sa résonance.
Découvrir DRIFT – Épisode 5 : créer une basse large avec Drift →
FAQ : basse, key tracking et enveloppe cyclique dans Drift
À quoi sert le key tracking du filtre dans cette basse ?
Le key tracking fait dépendre la fréquence de coupure du filtre passe-bas de la hauteur MIDI reçue. Lorsque les notes montent, la coupure monte également ; lorsqu’elles descendent, elle descend. Dans ce patch, cela permet au comportement du filtre d’accompagner la ligne de basse plutôt que de rester fixé à une seule fréquence.
Quelle est la différence entre le LFO et l’enveloppe 2 cyclique de Drift ?
Les deux peuvent produire une modulation répétitive et utiliser les modes Rate, Ratio, Time ou Sync. L’enveloppe 2 cyclique possède toutefois sa propre forme définie notamment par Tilt et Hold et redémarre avec chaque note MIDI. Elle permet donc de créer des mouvements différents de ceux proposés par les formes d’onde du LFO.
Pourquoi utiliser le mode Ratio pour des modulations aussi rapides ?
Le mode Ratio lie la vitesse de répétition à la hauteur de la note jouée. Dans ce patch, le LFO et l’enveloppe cyclique peuvent ainsi fonctionner à des vitesses élevées qui suivent les notes et participent directement à la création du timbre.
Pourquoi placer un Envelope Follower avant la saturation et la compression ?
Ce placement permet de mesurer l’évolution dynamique du signal avant qu’elle ne soit fortement transformée. Cette enveloppe peut ensuite contrôler un Utility placé plus loin afin de réintroduire dans le signal traité une partie du mouvement de niveau présent à l’origine.
À quoi sert Bass Mono à 300 Hz dans ce patch ?
La fonction Bass Mono d’Utility convertit en mono la partie du signal située sous la fréquence choisie. Ici, la coupure est réglée à 300 Hz : le grave est donc recentré tandis que les fréquences supérieures peuvent conserver davantage de largeur stéréo.
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About the Author: Simon GALLIFET
