Ce tuto Operator Fastlane s’adresse à tous les utilisateurs d’Ableton Live qui veulent maîtriser la saturation FM et le sound design dubstep. Dans cette série de tutoriels, notre formateur en Design Sonore, Simon Gallifet, reproduit au plus proche des éléments de tracks connus à l’aide d’Operator.
Dans cet épisode, nous reproduisons la track « Chicken Soup » de Skrillex et Habstrakt. Ce tutoriel est le septième de la série sur Operator : certaines notions y sont abordées rapidement car elles sont détaillées dans les autres épisodes, que nous vous invitons à visionner dans l’ordre.
- Comprendre l’algorithme D→C→B→A d’Operator et le rôle de l’oscillateur A
- Utiliser le mode Fixed et la fréquence nulle pour entendre B à travers A
- Créer la fameuse saturation FM en poussant la modulation de B dans A
- Saturer davantage le signal avec un Shaper et le Drive du filtre
- Ajouter un sub avec un second Operator et épaissir le son à l’OTT
Téléchargez la session Ableton créée par Simon pour ce tutoriel.
L’algorithme D→C→B→A et le rôle de l’oscillateur A
Pour ce preset, on reste sur le premier schéma d’Operator : celui où l’oscillateur D module l’oscillateur C, qui module l’oscillateur B, qui module l’oscillateur A. C’est donc l’oscillateur A qui gère le volume, tandis que les trois autres gèrent le timbre.
On enclenche le mode Fixed de l’oscillateur A, ce qui change les potards de Coarse et Fine en Freq et Multi. Peu importe la note jouée au clavier, la hauteur sera toujours de 100 Hz × 1, soit 100 Hz. Si l’on monte le coefficient multiplicateur à 10, la fréquence entendue sera de 100 Hz × 10, donc 1000 Hz.
Saturation FM : entendre B à travers A
En modulant cette fréquence nulle avec l’oscillateur B, on entend B à travers A. Pour bien l’entendre, on monte le sustain de l’enveloppe de B afin d’éviter les évolutions de timbre au cours du temps.
Plus B module A, plus cela distord le signal : c’est une sorte de saturation FM, et plus le son devient riche. C’est ce principe qui va nous permettre, plus tard, de gérer le taux de saturation FM en poussant plus ou moins fort B dans A.
Construire le preset : formes d’onde et modulation
En dubstep et en drum and bass, on se retrouve souvent dans une configuration où une forme d’onde simple est modulée par une forme d’onde complexe.
On choisit donc dans l’oscillateur B la forme d’onde sinusoïdale, qu’on baisse d’une octave. Dans l’oscillateur C, on sélectionne une forme d’onde complexe : la square (carré). On monte la puissance de modulation de C sur B, puis on remonte le sustain de son enveloppe pour éviter les évolutions de timbre dans le temps, et on règle son Coarse et son Fine.
On monte ensuite la modulation de B vers A pour créer cette fameuse saturation FM, qu’on laisse à un niveau choisi.
Mouvement de volume, saturation et Spread
On crée un mouvement de volume en montant l’attaque de l’enveloppe de A, qui est ici notre enveloppe d’amplification.
Pour faire saturer le signal, on va dans les options du filtre et on sélectionne un Shaper (un saturateur), dont on règle le Drive. On sélectionne aussi une modélisation de filtre, ce qui donne accès à son Drive pour saturer encore plus le signal.
On augmente enfin le Spread, ce qui crée un petit effet stéréo, avant de lancer la séquence et d’écouter le résultat.
Ajouter le sub avec un second Operator
À ce stade, on manque cruellement de basse. Pour y remédier, on groupe Operator, on ouvre l’option des chaînes et on fait glisser un nouvel Operator dans le rack : c’est lui qui va jouer le sub.
On baisse son oscillateur d’une octave et on sature le signal un peu de la même manière que le premier Operator. On obtient ainsi beaucoup plus de stabilité dans les basses.
La chaîne d’effets : OTT et mouvement final
On peaufine le son avec une chaîne d’effets à la suite du premier Operator. Dans ce style de musique, il est assez courant d’avoir des chaînes d’effets très longues qui rendent le son plus gros et plus claquant.
La chaîne préparée est simplement un enchaînement d’OTT qui compressent considérablement le signal par bande. On la colle à la suite du premier Operator.
Le fait d’avoir autant compressé le signal a un peu enlevé le mouvement d’attaque créé avec l’enveloppe d’amplification. On le recrée alors, cette fois avec un filtre : on va chercher un Shaper qui commande dans le temps l’ouverture de l’Auto Filter placé en bout de chaîne.
Apprendre à sculpter un son connu est un pilier de notre formation Design Sonore : ces techniques de synthèse FM et de saturation se réutilisent sur une infinité de sons.
Vous voulez approfondir ces techniques de synthèse et de sound design ? Le module Design Sonore vous apprend à façonner vos propres sons de A à Z.
FAQ : Saturation FM et Operator
Qu’est-ce que la saturation FM dans Operator ?
C’est la distorsion du signal obtenue en modulant un oscillateur par un autre : plus B module A, plus le signal se distord et s’enrichit. On la contrôle en poussant plus ou moins fort la modulation de B dans A.
À quoi sert le mode Fixed d’un oscillateur ?
Il fige la fréquence de l’oscillateur indépendamment de la note jouée : les potards Coarse et Fine deviennent Freq et Multi. La hauteur reste donc constante (par exemple 100 Hz × le coefficient multiplicateur).
Pourquoi mettre le multiplicateur de l’oscillateur porteur à 0 ?
Cela génère une fréquence nulle : seul on n’entend rien, mais en le modulant avec un autre oscillateur, on entend ce dernier « à travers » le porteur, ce qui permet d’exploiter la saturation FM.
Comment ajouter un sub à une basse dubstep dans Operator ?
On groupe Operator, on ajoute un second Operator dans le rack via l’option des chaînes, on baisse son oscillateur d’une octave et on le sature légèrement pour gagner en stabilité dans les basses.
About the Author: Simon GALLIFET
