Que vous soyez en beatmaker formation ou que vous cherchiez à comprendre comment recréer un son de synthé vintage dans Operator, le synthétiseur FM d’Ableton Live, cet épisode change d’approche par rapport aux précédents. Pas de FM cette fois. On utilise Operator en mode soustractif pur, sans aucune relation de modulation entre les oscillateurs, pour recréer la basse de « Num Bell » de Moderat : un son chaud, saturé, avec ce grain analogique des vieux enregistrements à bande magnétique.
Le mode soustractif dans Operator
Pour cet épisode, on sélectionne le dernier algorithme de routing dans Operator, le seul où aucun oscillateur ne module d’autres oscillateurs. Tous les oscillateurs sont indépendants et envoient directement vers la sortie. On est donc dans une logique de synthèse soustractive classique : on empile des formes d’ondes complexes, et on sculpte le timbre en filtrant.
C’est exactement la même logique que sur un synthé analogique classique. La richesse harmonique vient des formes d’ondes choisies, et le filtre fait le reste.
La saturation : deux drives en série
Le son original de « Num Bell » est très saturé. Avant même de régler les oscillateurs, on s’attaque à ça. Deux sources de saturation sont utilisées en série.
D’abord le Shaper dans le menu du filtre, un saturateur intégré à Operator dont on règle le Drive. Ensuite on sélectionne la modélisation du filtre du MS-20, le célèbre synthétiseur analogique de Korg, qui donne accès à son propre Drive. On augmente ce second drive pour ajouter une couche de saturation supplémentaire avec la coloration caractéristique du MS-20. C’est la combinaison de ces deux drives qui va donner au son ce grain saturé et chaud.
Les oscillateurs : triangle et Saw 16
On règle ensuite les oscillateurs A et B. L’oscillateur A est baissé d’une octave pour ancrer le son dans le bas du spectre. Sa forme d’onde reste simple. L’oscillateur B reçoit la forme d’onde Saw 16, une onde en dent de scie avec seize partiels harmoniques, particulièrement riche en harmoniques. Son Sustain est monté pour qu’il tienne sur la durée de la note.
La fréquence du filtre est ensuite baissée pour rendre le son plus sombre et ôter la brillance excessive. La résonance est réduite pour garder un son naturel et organique plutôt qu’acide.
L’enveloppe de filtre : mouvement dans le timbre
L’enveloppe de filtre fait varier la fréquence de coupure dans le temps selon le schéma ADSR. On augmente la plage de modulation (l’Amount) pour que l’action de l’enveloppe sur le filtre soit ample. Plus l’Amount est élevé, plus le filtre s’ouvre largement à l’attaque avant de se refermer selon la courbe dessinée. On allonge le Decay pour que cette ouverture soit progressive et naturelle, puis on peaufine l’Amount pour trouver le bon équilibre entre mouvement et stabilité du timbre.
Spread, LFO et vibrato
Pour élargir le son, on active le Spread d’Operator. Ce paramètre duplique l’instrument deux fois, panne chaque copie dans le champ stéréo et les détune légèrement. Le résultat est un léger effet chorus et une largeur stéréo qui donne de la profondeur au son sans avoir à ajouter d’effet externe.
Ensuite on active le LFO et on l’assigne à la hauteur des oscillateurs. La fonction Retrig est désactivée pour que le LFO ne reparte pas du début de son cycle à chaque nouvelle note, ce qui rendrait le vibrato trop mécanique. On descend la vitesse de modulation et on peaufine la plage pour obtenir un vibrato subtil et lent. C’est ce mouvement de hauteur imperceptible mais présent qui recrée les imperfections des vieux enregistrements à bande magnétique, cette légère instabilité qui donne au son son caractère vintage.
Finalisation avec le rack d’effets
En fin de chaîne, un rack d’effets préparé enchaîne compresseur, saturateur et un peu de délai. L’ensemble renforce encore le côté synthétiseur vintage, avec cette légère compression qui colle le son et ce délai qui lui donne de la profondeur. Le résultat est un son qui sonne vieux sans être sale, chaud sans être flou.
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❓ FAQ : Synthèse soustractive et son vintage dans Operator
Oui. En sélectionnant le dernier algorithme de routing dans Operator, aucun oscillateur ne module d'autres oscillateurs. Tous envoient directement vers la sortie. On retrouve alors une logique de synthèse soustractive classique : on empile des formes d'ondes riches et on sculpte le timbre avec le filtre, exactement comme sur un synthétiseur analogique traditionnel.
La fonction Retrig force le LFO à repartir du début de son cycle à chaque nouvelle note jouée. Activée, elle produit un vibrato parfaitement identique sur chaque note, ce qui sonne mécanique. Désactivée, le LFO continue son cycle indépendamment des notes jouées, ce qui crée des variations légèrement différentes d'une note à l'autre, beaucoup plus proche du comportement d'un vibrato naturel ou des instabilités d'un vieux synthétiseur analogique.
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About the Author: Simon GALLIFET
