Dans ce tutoriel, vous allez apprendre à recréer la basse de Flat Beat de Mr. Oizo avec Analog. Cette reproduction repose sur un mouvement cyclique du filtre, une combinaison précise des deux oscillateurs et une saturation produite dans les différents étages du synthétiseur.
Simon Gallifet, formateur chez Fastlane à Montpellier, construit progressivement ce preset inspiré du son original, réalisé selon ses explications avec un Korg MS-20. Pour approfondir la synthèse, les modulations et la création de textures personnelles, découvrez notre formation Sound Design.
Dans cet article, vous allez apprendre à :
- Créer le mouvement Wobble avec le LFO 1 d’Analog.
- Moduler simultanément la fréquence et la résonance du filtre.
- Utiliser Retrig pour redémarrer le LFO à chaque note.
- Construire le timbre avec une onde Square et une onde Sine.
- Automatiser la vitesse du LFO pour suivre le mouvement du morceau.
- Faire driver les différents étages d’Analog et finaliser la basse.
Téléchargez le projet que Simon Gallifet a créé pour ce tutoriel ici
Créer le Wobble de Flat Beat avec le LFO
Le caractère de cette basse repose d’abord sur le mouvement du filtre. Avant de construire le timbre définitif, Simon génère temporairement un bruit blanc afin de visualiser plus facilement l’action de la fréquence du filtre dans un spectrogramme.
Le LFO 1 est ensuite activé et envoyé vers la fréquence du filtre 1. Un LFO produit un mouvement cyclique qui peut être utilisé pour faire évoluer automatiquement un autre paramètre. Dans ce preset, il ouvre et referme le filtre en suivant une forme sinusoïdale.
La quantité d’action du LFO détermine l’ampleur de ce déplacement. Plus cette valeur est importante, plus la fréquence du filtre parcourt une plage étendue au cours du cycle.
Le paramètre Rate contrôle quant à lui la vitesse du LFO. Lorsque sa valeur augmente, le cycle sinusoïdal se répète plus rapidement et le mouvement du filtre s’accélère.
Repère visuel : le bruit blanc et le spectrogramme sont utilisés uniquement pour observer le mouvement du filtre pendant sa configuration. Ils permettent de voir comment la fréquence évolue avant de travailler avec le timbre final.
Faire évoluer la fréquence et la résonance ensemble
Une fois la modulation de la fréquence établie, Simon augmente également l’action du LFO 1 sur la résonance. La fréquence du filtre et sa résonance montent et descendent alors simultanément en suivant le même cycle sinusoïdal.
Le mouvement de Wobble ne repose donc pas sur un seul réglage. Il résulte de l’évolution coordonnée de deux paramètres du filtre :
- la fréquence du filtre, qui se déplace au cours du temps ;
- la résonance, qui suit le même mouvement cyclique.
Cette modulation commune donne au filtre le comportement évolutif utilisé pour construire la basse.
Redémarrer le LFO avec Retrig
Par défaut, le LFO continue son cycle indépendamment des nouvelles notes MIDI. Une note peut donc être jouée alors que le mouvement se trouve déjà au milieu de sa trajectoire.
La fonction Retrig modifie ce comportement. Lorsqu’elle est activée, le LFO repart du même point au début de chaque nouvelle note. Le mouvement du filtre recommence ainsi de manière identique à chaque déclenchement.
Simon compare directement les deux comportements : sans Retrig, les notes n’influencent pas le déroulement du LFO ; avec Retrig, chaque nouvelle note relance son cycle.
Le mouvement du filtre est maintenant défini. Il faut ensuite construire le signal qui sera modulé par ce Wobble.
Construire le timbre avec les deux oscillateurs
Le timbre de départ est construit avec les deux oscillateurs d’Analog. Chacun utilise une forme d’onde et une hauteur différentes afin de participer à la structure du son.
Configurer l’oscillateur 1
L’oscillateur 1 utilise une forme d’onde Square. Sa Pulse Width est réglée à 100 %, puis sa hauteur est abaissée de deux octaves.
Le fonctionnement de la Pulse Width étant développé dans un autre épisode de la série, vous pouvez consulter l’épisode 2 consacré à ce paramètre.
Ajouter l’oscillateur 2
L’oscillateur 2 est ensuite activé avec une forme d’onde Sine. Sa hauteur est abaissée d’une octave.
Les deux oscillateurs sont donc configurés ainsi :
- oscillateur 1 : Square, Pulse Width à 100 %, hauteur abaissée de deux octaves ;
- oscillateur 2 : Sine, hauteur abaissée d’une octave.
Le volume de l’oscillateur 1 est augmenté, puis celui de l’oscillateur 2 est légèrement monté. L’objectif indiqué dans le tutoriel est d’envoyer davantage de niveau vers le Drive du filtre 1.
Le timbre et le mouvement de base sont maintenant en place. La suite du travail consiste à adapter la vitesse du Wobble à la séquence, puis à contrôler l’enveloppe et la saturation du son.
Automatiser la vitesse du Wobble
Une vitesse fixe du LFO ne suffit pas à suivre toutes les variations du son original. Simon fait donc évoluer le paramètre Rate au cours du temps afin d’adapter la vitesse du Wobble à la séquence de Flat Beat.
Pour cette démonstration, il utilise une automation déjà préparée et la colle dans la piste. Le mouvement du filtre peut ainsi accélérer ou ralentir au cours du morceau au lieu de conserver une vitesse constante.
L’automation ne remplace pas les réglages précédents. Le LFO continue de moduler la fréquence et la résonance du filtre, mais son cycle évolue maintenant selon la courbe dessinée dans l’arrangement.
À retenir : la quantité de modulation détermine l’ampleur du Wobble, tandis que Rate en contrôle la vitesse. L’automation de Rate permet de faire varier cette vitesse au cours du morceau.
Régler l’enveloppe d’amplification
Simon ouvre ensuite les options de l’amplificateur 1 afin de modifier l’enveloppe qui contrôle l’évolution du volume au cours de chaque note.
Le paramètre Sustain est monté au maximum. Dans le contexte du tutoriel, ce réglage sert à éviter que le niveau du son ne diminue pendant le maintien de la note.
La Release est ensuite réduite. La Release détermine la durée nécessaire pour que le son disparaisse après la fin de la note. En la raccourcissant, les espaces silencieux présents entre les notes de la séquence restent perceptibles.
Ces deux réglages répondent donc à des objectifs complémentaires : maintenir un niveau constant pendant la note, puis interrompre rapidement le son lorsqu’elle se termine.
Faire driver les étages internes d’Analog
La dernière étape à l’intérieur d’Analog consiste à pousser le signal dans les étages finaux du synthétiseur. Simon augmente le volume de l’amplificateur 1 au maximum, puis fait de même avec le volume de sortie final.
Cette méthode reprend le principe développé dans l’épisode 4 consacré au Drive et à la saturation dans Analog.
L’augmentation successive des volumes produit également une forte montée du niveau de sortie. Utility est donc activé afin de compenser ce gain supplémentaire.
La progression suit cet ordre :
- augmenter le volume des oscillateurs pour attaquer le Drive du filtre 1 ;
- augmenter le volume de l’amplificateur 1 ;
- augmenter le niveau de l’étape finale d’Analog ;
- réduire le niveau obtenu avec Utility.
La saturation est ainsi construite à plusieurs endroits de l’architecture du synthétiseur, tandis que Utility intervient ensuite pour reprendre le contrôle du niveau final.
Passer la basse en mono et ajouter OTT
Une fois le niveau compensé, Simon place la basse en mono. Le signal est alors concentré dans un seul canal central au lieu de conserver une largeur stéréo.
Il active ensuite une version modifiée du preset OTT de Multiband Dynamics. D’après l’explication donnée dans le tutoriel, ce traitement permet de faire ressortir davantage le caractère saturé du son et d’aplatir encore sa dynamique.
Le résultat final associe donc plusieurs étapes qui travaillent ensemble :
- un LFO modulant la fréquence et la résonance du filtre ;
- Retrig pour relancer le mouvement à chaque note ;
- une automation de Rate pour faire évoluer la vitesse du Wobble ;
- deux oscillateurs accordés sur des octaves différentes ;
- une enveloppe d’amplification adaptée aux silences de la séquence ;
- une saturation interne, compensée avec Utility ;
- une finalisation en mono avec une version modifiée d’OTT.
Cette progression permet de passer d’un simple mouvement de filtre à un preset complet dont le comportement suit la séquence de Flat Beat.
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FAQ : recréer la basse de Flat Beat
Comment créer le mouvement Wobble dans Analog ?
Le mouvement est créé avec le LFO 1. Celui-ci module simultanément la fréquence et la résonance du filtre 1 selon un cycle sinusoïdal. La quantité de modulation détermine l’ampleur du déplacement, tandis que le paramètre Rate règle sa vitesse. Une automation de Rate est ensuite utilisée pour faire évoluer cette vitesse au cours de la séquence.
À quoi sert la fonction Retrig du LFO ?
Retrig force le LFO à repartir du même point au début de chaque nouvelle note. Sans cette fonction, le LFO poursuit son cycle indépendamment des notes MIDI jouées. Avec Retrig activé, le mouvement du filtre recommence de manière identique à chaque déclenchement.
Quels réglages sont utilisés pour les oscillateurs ?
L’oscillateur 1 utilise une onde Square avec une Pulse Width réglée à 100 % et une hauteur abaissée de deux octaves. L’oscillateur 2 utilise une onde Sine abaissée d’une octave. Le volume des deux oscillateurs est ensuite augmenté afin d’envoyer davantage de signal vers le Drive du filtre 1.
Pourquoi augmenter le Sustain et réduire la Release ?
Le Sustain est monté au maximum afin de conserver le niveau du son pendant le maintien de la note. La Release est raccourcie pour que le volume s’arrête plus rapidement après la fin de la note. Ce réglage permet de préserver les espaces silencieux présents entre les notes de la séquence.
Comment la saturation finale est-elle créée ?
Le volume des oscillateurs est d’abord augmenté pour attaquer davantage le Drive du filtre 1. Le volume de l’amplificateur 1 et celui de l’étape finale d’Analog sont ensuite poussés au maximum. Utility compense la montée de niveau produite par ces réglages, puis une version modifiée d’OTT accentue le caractère saturé et réduit encore les variations de dynamique.
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