Le son acid repose en grande partie sur un filtre très résonant dont la fréquence de coupure évolue rapidement. En accentuant fortement les fréquences situées autour de cette coupure, le filtre prend un caractère très marqué qui peut devenir presque tonal lorsque la résonance est poussée à l’extrême.
Cette quatrième partie consacrée à Analog dans Ableton Live applique ce principe à une ligne inspirée de Da Funk de Daft Punk, présent sur l’album Homework. La référence historique de ce type de son reste la Roland TB-303, devenue emblématique de l’Acid House grâce à son filtre résonant et à ses glissés entre les notes.
Le patch combine ici forte résonance, saturation interne, enveloppe de filtre et Glide en mode Legato. Une dernière étape pousse également l’étage de sortie d’Analog afin d’obtenir davantage de brillance, avant de renforcer le résultat avec Multiband Dynamics. Ces principes de synthèse et de transformation du timbre sont approfondis dans notre formation Sound Design.
Dans cet article, vous allez apprendre à :
- comprendre le rôle de la fréquence de coupure et de la résonance ;
- observer le comportement d’un filtre poussé jusqu’à l’auto-oscillation ;
- construire le caractère acid avec résonance, enveloppe et saturation ;
- créer des glissés entre les notes avec Glide en mode Legato ;
- accentuer la saturation à l’étage de sortie d’Analog ;
- finaliser le son avec Utility et Multiband Dynamics.
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Comprendre la fréquence de coupure et la résonance
Avant de construire la ligne acid, il est utile d’entendre précisément ce que fait le filtre. Pour rendre son action particulièrement claire, utilisez une source de bruit blanc. Ce type de signal contient de l’énergie sur l’ensemble du spectre audible et permet donc d’entendre facilement quelles fréquences le filtre conserve ou atténue.
Commencez avec une résonance faible et déplacez la fréquence de coupure. Celle-ci détermine la zone à partir de laquelle le filtre commence à modifier le spectre. En refermant un filtre passe-bas, vous retirez progressivement les fréquences situées au-dessus de cette coupure.
Augmentez maintenant la résonance. Au lieu de seulement retirer des fréquences, le filtre accentue davantage la zone située autour de sa fréquence de coupure. Un pic de plus en plus prononcé apparaît donc à cet endroit du spectre.
Fréquence et résonance n’ont pas le même rôle : la fréquence détermine où agit le filtre, tandis que la résonance accentue la zone située autour de ce point.
Pousser la résonance jusqu’à l’auto-oscillation
Continuez à augmenter la résonance. À son maximum dans ce réglage, le pic devient suffisamment marqué pour produire une hauteur clairement identifiable.
À l’oscilloscope, le contraste avec le bruit blanc devient particulièrement visible : avec peu de résonance, le signal conserve son aspect aléatoire ; avec une résonance très élevée, une forme beaucoup plus régulière apparaît et se rapproche d’une sinusoïde.
C’est ce comportement fortement résonant qui apporte une grande partie du caractère recherché pour cette ligne acid. La coupure du filtre pourra ensuite être déplacée dans le temps afin de faire évoluer cette résonance au cours de chaque note.
Repère d’écoute : ne cherchez pas seulement un son plus brillant. En augmentant la résonance, écoutez surtout le pic tonal qui apparaît autour de la fréquence de coupure et devient de plus en plus dominant.
Construire une base fortement saturée
Vous pouvez maintenant construire le patch lui-même. Utilisez les deux oscillateurs d’Analog et envoyez-les à fort niveau dans Filter 1. Sélectionnez Asymmetric 3 comme mode de Drive afin de saturer fortement ce premier étage.
Envoyez ensuite la totalité du signal de Filter 1 vers Filter 2 et choisissez à nouveau Asymmetric 3. Le signal traverse ainsi deux étages successifs de saturation avant d’arriver dans Amplifier 2.
Utilisez Amplifier 2 comme étage d’amplification du patch et montez le Sustain de son enveloppe afin de conserver un niveau stable pendant la note. Compensez dans un premier temps la forte augmentation de niveau provoquée par cette architecture avec le volume général d’Analog.
Trajet du signal : Oscillator 1 + Oscillator 2 → Drive Asymmetric 3 de Filter 1 → Drive Asymmetric 3 de Filter 2 → Amplifier 2.
Réduisez également le Release de l’enveloppe d’amplitude et limitez Analog à une seule voix. Les notes de la séquence peuvent ainsi s’enchaîner sans que leurs fins continuent à se superposer.
Sculpter la ligne acid avec le filtre
Le patch possède maintenant sa matière saturée. Augmentez fortement la résonance du filtre pour retrouver le pic spectral étudié précédemment et faire apparaître le caractère acid.
Utilisez ensuite l’enveloppe du filtre pour déplacer sa fréquence de coupure au début de chaque note :
- baissez le Sustain à 0 ;
- raccourcissez le Decay ;
- réduisez l’Amount de modulation jusqu’à obtenir une ouverture du filtre suffisamment marquée sans rendre son déplacement excessif.
La fréquence de coupure s’ouvre alors au déclenchement de la note puis redescend rapidement. Comme la résonance est élevée, ce mouvement ne modifie pas seulement la quantité d’aigus : il déplace également le pic résonant qui donne son identité au son.
Faire glisser la hauteur entre les notes
Activez maintenant le Glide d’Analog et utilisez son mode Legato. Lorsque deux notes se chevauchent dans la séquence MIDI, la hauteur ne saute plus immédiatement de l’une à l’autre : elle glisse progressivement entre les deux.
Ce comportement apporte ici la sensation plus fluide et « caoutchouteuse » recherchée pour la ligne acid.
Glide Legato : le glissement intervient lorsque la note suivante commence avant que la précédente ne soit relâchée. La programmation MIDI de la séquence participe donc directement au résultat.
Pousser l’étage de sortie d’Analog
La saturation des deux filtres n’est pas la dernière transformation utilisée dans ce patch. Montez maintenant fortement le Volume général d’Analog, puis placez un Utility immédiatement après le synthétiseur afin de réduire le niveau avant qu’il n’arrive au reste de la chaîne.
Vous pouvez alors augmenter le niveau d’Amplifier 2 qui alimente la sortie générale d’Analog tout en compensant le niveau obtenu avec Utility.
Dans ce patch, plus Amplifier 2 est poussé vers cet étage final, plus le timbre devient brillant. Le spectre montre davantage de contenu dans les hautes fréquences et l’oscilloscope fait apparaître une forme progressivement plus écrêtée, qui tend vers une forme carrée.
Ne confondez pas saturation et simple augmentation de volume : Utility sert ici à réduire le niveau après Analog afin de comparer le changement de timbre sans laisser uniquement la hausse de volume influencer votre perception.
Faire ressortir la saturation avec Multiband Dynamics
Ajoutez enfin une version modifiée du preset OTT de Multiband Dynamics.
Ce traitement est utilisé ici pour faire davantage ressortir le caractère déjà saturé du synthétiseur et réduire les écarts de dynamique. Le résultat final conserve ainsi la forte résonance, les glissés de hauteur et les différentes couches de saturation qui constituent l’identité de cette ligne.
Poursuivre la série sur Analog
Cette quatrième partie s’est concentrée sur la relation entre résonance, saturation et Glide. Pour retrouver en détail la construction à double étage de Drive qui sert de point de départ à ce patch, consultez la partie 3 du tutoriel Analog.
Vous pouvez maintenant poursuivre avec la partie 5 du tutoriel Analog.
FAQ sur le son acid avec Analog
Quelle est la différence entre fréquence de coupure et résonance ?
La fréquence de coupure détermine la zone du spectre à partir de laquelle le filtre agit. La résonance accentue les fréquences situées autour de cette coupure. Avec une résonance très élevée, ce pic devient suffisamment marqué pour prendre un caractère tonal.
Pourquoi une forte résonance donne-t-elle ce caractère acid ?
Dans ce patch, la résonance crée un pic très prononcé autour de la fréquence de coupure. Comme l’enveloppe fait ensuite évoluer cette fréquence dans le temps, le pic se déplace avec elle et produit le mouvement spectral très marqué recherché pour la ligne acid.
À quoi sert le mode Legato du Glide ?
En mode Legato, le Glide fait glisser la hauteur lorsque deux notes se chevauchent. Il faut donc que la nouvelle note commence avant la fin de la précédente pour déclencher ce mouvement dans la séquence.
Pourquoi ajouter Utility après Analog lorsque son volume est poussé ?
Utility permet de réduire le niveau après le synthétiseur. Il devient ainsi plus facile d’écouter la transformation du timbre provoquée dans ce patch sans confondre cette évolution avec le simple fait que le signal soit devenu plus fort.
Quel est le rôle d’OTT à la fin de la chaîne ?
Une version modifiée du preset OTT de Multiband Dynamics est utilisée pour accentuer le caractère saturé déjà créé dans Analog et pour réduire la dynamique du résultat final. OTT ne crée donc pas à lui seul le son acid : il intervient après la synthèse et les différents étages de saturation.
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About the Author: Simon GALLIFET
